3.2 掀不起多的波澜，比俗套好上那么一点，全凭松田龙平的慵懒气质撑起来。 “高等游民”的塑造剔除了不利于喜剧的顽固和进攻性，而取代为了刻板的愚笨以提供非正常的笑料，以实现一种泛怀旧童话世界(泛黄滤镜的怀念感，父母刻意的七十年代化打扮)，从中多少能看出从雅克塔蒂来的复古喜感思路，但终是没以此为据点作深入。 夏威夷线选择了延续外显的慵懒，而分裂高等游民属于信息封闭游荡世外的怀旧内核(私人性的向往，在旧世生存的可能，一切大正至昭和知识分子的身影)，彻底被现代情感叙事庸俗化，丰满的闺蜜2韩国电影为了暖心的安全感丢掉了某种深度，实属可惜。